Con obras de Pablo Picasso, Mark Rothko y René Magritte llega Ensayo museográfico #2 (de lo moderno a lo contemporáneo) se inaugura en el Museo Tamayo.

Con el objetivo de generar el diálogo entre el arte moderno y contemporáneo, “Estas dos colecciones no necesariamente concuerdan. Una está fundada dentro de medios tradicionales, como pintura, escultura y dibujo, y en la otra empieza a entrar la instalación, el performance y otro tipo de prácticas artísticas, como el cine y el video” indicó Juan A. Gaitán, Director general del recinto.

Esta exposición forma parte del programa de exposiciones del Museo Tamayo Arte Contemporáneo, que estarán abiertas al público en lo que resta del 2015.
“Los ensayos museográficos los hacemos para ver cómo podemos crear un diálogo entre esas dos formas de pensamiento artístico. La meta, a largo plazo, es generar una instalación de la colección permanente para que el público pueda admirarla en cualquier momento que visite el museo” puntualizó Gaitán.

Ensayo Museográfico #2 está integrada por más de 20 piezas de artistas como Manuel Álvarez Bravo, Carlos Mérida, Mark Rothko. Simon Starling, Peter Fischli, entre otros, en el Museo Tamayo, ubicado en la zona del Bosque de Chapultepec.

La promesa del profano

De tu cuerpo de Sirena
será el reino de mi cielo.

A fuego lento

Por quererte
de aquí hasta el Sol,
Sirena,
ya me quemé.

Estrella triste

¿De qué le sirve
a la Sirena
su belleza
si el Centauro
no la contempla?

Marino sin patria

El cuerpo tuyo,
amada Sirena mía,
es el único país
en el que nunca estuve.

Sirena en pleno día

El calor era tan espantoso
que el sol bajó
para resguardarse un rato
al amparo de tu sombra.

·Exposición Farabeuf: 50 años de un instante
·Sala Justino Fernández hasta el 4 de octubre
·Palacio de Bellas Artes

A través de 110 piezas, entre manuscritos, dibujos, fotografías, fragmentos fílmicos y libros, la exposición Farabeuf: 50 años de un instante reconstruye el proceso de creación de una de las obras más importantes de la literatura hispanoamericana del siglo XX: Farabeuf o la crónica de un instante, escrita por Salvador Elizondo en 1965.
La celebración de los primeros 50 años de Farabeuf, precisó Paulina Lavista, viuda de Salvador Elizondo, irá acompañada de una edición especial que será presentada en la Feria Internacional del Libro de Guadalajara en noviembre próximo y que contendrá parte de la exposición, por lo cual será una suerte de catálogo, “más el manuscrito y el texto en sí, todo lo que se pueda poner para entender la génesis complicadísima de esta novela”.

Apuntó que Farabeuf fue un médico que hizo un manual de cirugía y Elizondo encontró ese libro en La Lagunilla, a partir de eso decidió darle vida como personaje en su novela, que combinó con muchos elementos de la cultura china en una historia en que “todo vuelve al instante en que la mosca está revoloteando, que están cayendo unas monedas, por eso el libro se llama La crónica de un instante”.

“Este año se cumplen los 50 años de la publicación de una novela realmente emblemática, seminal, fundacional dentro de la literatura mexicana, Farabeuf, de Salvador Elizondo el Premio Xavier Villaurrutia. La primera novela que publicó Elizondo, lo que habla de la capacidad de un escritor, increíble, para tener un debut de esta naturaleza, cuyos ecos y resonancias siguen hasta el día de hoy”.  Dijo, Mauricio Montiel, coordinador nacional de Literatura del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA.

El Museo del Palacio de Bellas Artes alberga esta muestra que, estará abierta al público a partir de este 13 de agosto y hasta el 4 de octubre

La exposición ofrece un recorrido por todo el trabajo de investigación que realizó el autor a fin de escribir Farabeuf o la crónica de un instante que narra, desde distintas perspectivas y ángulos, la recreación de un mismo instante, a partir de la impresión que le produjo la fotografía de un supliciado con la ejecución china conocida como Leng t’ché o muerte por mil cortes y en la que el escritor hace referencia al segundo previo en el que el supliciado está a punto de morir.

Para ello, Farabeuf: 50 años de un instante exhibe por primera vez en México una serie de cinco fotografías que muestran ese suplicio, a partir de una de las cuales Salvador Elizondo comenzó a construir la idea de la novela, además de los libros que le sirvieron para adentrarse en la cultura y la caligrafía chinas.
Fotografías del propio Salvador Elizondo, bocetos inspirados en la tortura, así como dibujos caligráficos, se muestran junto a una serie de libros que le sirvieron al autor para conceptualizar la novela, entre ellos: Las lágrimas de Eros, de George Bataille, donde encontró la fotografía del supliciado y La filosofía de la composición, de Edgar Allan Poe.

Elizondo buscaba con Farabeuf crear una experiencia poética, por lo cual también se valió de la teoría del montaje del cineasta ruso Serguéi Eisenstein, la cual utilizó en la creación del cortometraje Apocalipsis, un producto simultáneo a la novela, que el público también podrá apreciar.
Para entender la atmósfera que dio pauta a Salvador Elizondo, la exposición muestra fotografías de París, así como una serie de libros sobre anatomía, suplicios y tortura a lo largo de la historia, todo con el propósito de exhibir las fuentes primarias o elementos de construcción que el autor utilizó.

El último núcleo de Farabeuf: 50 años de un instante presenta por primera vez el manuscrito original de la novela, así como dos mecanoescritos, primeras ediciones, además de publicaciones en otros idiomas que dan cuenta del impacto que ha tenido la novela.
En el contexto de los 50 años de la publicación se hace esta exposición para mostrar la profunda investigación que el escritor llevó a cabo para realizar este complejo y rico proyecto literario, donde los asistentes escucharán, en campanas de sonido, lecturas y relatos del propio autor.

“Es una novela que tiene que ver con erotismo, con las formas de creación narrativa que en su momento se necesitaban para transformar a la novela y la literatura mexicana; es una novela que tiene tantas aristas que el público las encontrará a través de la exposición”.

La edición conmemorativa también tendrá una sección en que escritores de la talla de Gabriel Zaid, Guillermo Sheridan, Margo Glantz y Jorge Fernández, hablarán del impacto que les causó la lectura de Farabeuf, así como testimonios de la hija del autor, Mariana Elizondo, y su primera esposa, Michelle Alban, a quien dedicara el libro.

La conmemoración también contempla la realización de una mesa redonda el próximo domingo a las 12:00 horas en la Sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes, donde familiares, colegas y amigos abordarán esta obra emblemática de las letras mexicanas.
 
Mientras tanto, los interesados en acercarse a la génesis de Farabeuf podrán visitar la exposición Farabeuf: 50 años de un instante que estará abierta hasta el 4 de octubre en la Sala Justino Fernández del recinto de mármol en horario de martes a domingo de 10:00 a 18:00 horas, con costo de 49.00 pesos y entrada libre a estudiantes, maestros y miembros del INAPAM. Los domingos el acceso es gratis a público en general.

·San Luis Potosí
·Participan Betsy Pecanins, Verónica Ituarte, Matías Carbajal
Ensamble Jazz y Good Fella

Con la participación de los mejores interpretes y cantantes del jazz en México,  inicia la sexta edición del Jazz Fest Real de Catorce, a partir del 20 de agosto y en el que se espera recibir por lo menos a tres mil personas de todo el país

Betsy Pecanins, es la encargada de abrir con un concierto inaugural, mientras que Triciclo Circus Band  es la banda que cierra el Jazz Fest Real de Catorce y en la que toman parte también 14 agrupaciones durante tres días y 16 conciertos.

El festival Incluye nuevas sedes, pues contempla a las ciudades de Matehuala, que se encuentra a una hora de la sede principal; la comunidad de El Potrero, a 15 minutos, y la Explanada del Túnel de Ogarrio, en Dolores Trompeta, la cual está antes de entrar a Real de Catorce.

Se contará con la participación tanto de grupos potosinos como artistas nacionales de talla internacional, como Verónica Ituarte, Patricia Carrión, Calacas Jazz Band, Matías Carbajal Ensamble Jazz, Good Fellas, Barandela Another Jazz, Gadjo, Vadim Trío, Manguito Man, Los Bluserables y Grupo Comparsa,  entre otros.

En conferencia de prensa, en el Museo del Estanquillo, Renatta Torres Nava, coordinadora del Jazz Fest Real de Catorce, informó que en estos foros se ofrecerán clínicas, donde impartirán clases de iniciación musical, sobre todo a quien tenga experiencia en armónica, guitarra, batería y bajo, igualmente habrá una clínica especial con Ángel Blanco en honor a Julián Carrillo, compositor potosino.

En este festival del jazz también se brindará un ciclo de cine y conferencias que abordarán la literatura de vanguardia y el jazz en México. Otra de las actividades culturales que ofrece el festival es la exposición Obra del artista plástico Oswaldo Ramos.

El Jazz Fest Real de Catorce inicia el jueves 20 de agosto a las 11:00 horas, con actividades educativas, como clínicas de armónica, batería, bajo, guitarra en Matehuala; además de canto y percusión para niños en la comunidad de El Potrero y de guitarra también para niños en Real de Catorce. También habrá charlas sobre la historia del jazz, ciclo de cine y la presentación del grupo Radio Blues y Comparsa.

En la inauguración de la ruta del jazz 2015 se contará con la participación de la cantante Betsy Pecanins, artista muy querida y solicitada por el público de la zona del Altiplano, el día viernes 21 de agosto a las 19:30 horas en Puente de Zaragoza, Real de Catorce.

Además, participarán agrupaciones de diferentes estados de la República con el propósito de impulsar su quehacer artístico, como Triciclo Circus Band, quien brindará una propuesta al mezclar diferentes estilos de jazz y otros géneros musicales de países como Francia y Rusia. Esta agrupación será la encargada de cerrar la sexta edición de Jazz Fest Real de Catorce.

Por su parte, David Barandela Ramírez, integrante de Barandela Another Jazz, comentó que buscan dar a la gente calidad y cultura musical a través del swing, blues, hot jazz y de otras fusiones que el público descubrirá en la voz de Mayeli Burguete, acompañada por el contrabajo, piano, batería y guitarra, al interpretar piezas mexicanas como Amorcito corazón y Cien años, entre otras.

Por su parte, Mauricio Gómez Aranda, representante de la Secretaría de Cultura de San Luis Potosí, mencionó que en esta edición se analizaron otras sedes con el fin de no dañar la infraestructura cultural de Real de Catorce y tener una oferta hotelera más amplia para el creciente número de personas que asisten al festival.

Incluso, dijo, desarrollar un área de experiencia turística en las nuevas sedes para generar otro tipo de oferta a los visitantes, por lo que este sexto festival dejará las bases para el siguiente gobierno de un manejo responsable y exitoso sin dañar el entorno y el patrimonio cultural.

En opinión de los organizadores, en esta edición el festival espera recibir por lo menos tres mil personas de todo el país que puedan hospedarse y recorrer estas zonas del país para revalorar los lugares cercanos a Real de Catorce.

Indicó que en ediciones anteriores han recibido público de diferentes estados de la República, como Guadalajara, Oaxaca, Monterrey, Coahuila e incluso de Estados Unidos y de Europa, quienes han adelantado sus viajes para asistir al Jazz Fest Real de Catorce.

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• II Bienal Innexo Alternativo Arte Escénico
• Participan 60 artistas de Xalapa, Michoacán, Colima, Hidalgo, Sinaloa, Hermosillo y DF, así como de Ecuador

Con el propósito de generar una red de colaboración entre artistas de diferentes puntos de la República y abrir espacios alternativos para la danza, se presenta del 26 al 30 de agosto la Segunda Bienal Innexo Alternativo Arte Escénico, con la participación de 60 artistas de Xalapa, Michoacán, Colima, Hidalgo, Sinaloa, Hermosillo y Distrito Federal, además de la colaboración internacional de Ecuador.
De acuerdo con información de la gestora y productora de la bienal, Leticia Domínguez, las compañías y solistas que participarán son: Akiazotamos Danza, Proyecto Girasoles y Christian Bussio (Michoacán), Leviatán (Distrito Federal), Fobos Danza Contemporánea (Colima), Luz Corpórea (Hidalgo), Daniel Lugo (Sinaloa), Sara Tolosa (Hermosillo), Shirai Messeguer, Andrea Ng Teajan, Nandy Luna y Amira Ramírez (Xalapa), así como Cero Latitud (Ecuador).

Por otra parte, Bienal Innexo, contará con intervenciones escénicas y talleres dirigidos al público interesado. Éstas serán en el restaurante La Central, ubicado en la calle Alfaro, a un costado de la Biblioteca de la Ciudad, y en el foro Ganesh  ubicado en Avenida 20 de Noviembre.
Los cursos que se impartirán son: Cuerpo expuesto, a cargo de Israel Gracia, bailarín y coreógrafo; Pos sí, me aviento, por el coreógrafo ecuatoriano Javier Pérez, y Habitando momentos, con la maestra y coreógrafa Sara Tolosa. Se realizarán del 28 al 30 de agosto de 09:00 a 14:00 horas en el Foro Abierto del Ágora de la Ciudad.

“Para nosotros es importante llevar estas actividades a otros espacios, específicamente a la calle, donde las personas pueden tener un acercamiento a este tipo de funciones y de esa manera generar públicos para los teatros y otro tipo de funciones de danza contemporánea”, detalló Leticia Domínguez.
Agregó que también es importante abrir talleres para que el público en general conozca de cerca la vida del bailarín y el entrenamiento que se requiere para una coreografía.

“La idea de crear nuevos públicos es porque ocurre que en el medio de la danza somos nuestro propio público, los bailarines vamos a las funciones de bailarines y es así como se ha sostenido la danza, sobre todo en Xalapa”, explicó la promotora.

Además, resaltó que otro objetivo que se persiguió con la creación de la bienal es darle oportunidad a obras con formato corto que no tuvieran que ser necesariamente una función de 40 o 60 minutos, por lo cual la Bienal Innexo contará con trabajos escénicos cortos de 6 a 10 minutos, que son también considerados performances con contenidos muy interesantes.

“A través de la convocatoria fuimos específicos y pedimos como requisito indispensable proyectos que tuvieran una base sólida de investigación de movimiento o de investigación de performance, hubo muy buena respuesta y gracias a eso la programación está integrada con trabajos que valen la pena, sobre todo porque se adaptan a un espacio no convencional”.

Esta iniciativa nació en Morelia a partir de la amistad entre Pedro García, director actual del Colectivo de Arte Escénico Spacio Cero e Irsael Gracía, director de la Compañía Akiazotamos Danza, de Morelia, ellos por la necesidad de darle un espacio a sus trabajos coreográficos, a los cuales no podían tener acceso por diversas cuestiones, principalmente económicas, y deciden hacerlo en espacios urbanos y crear una bienal con características diferentes.

“Esta bienal se llevó a cabo inicialmente con recursos propios y paulatinamente ha crecido, hasta convertirse en un encuentro que pretende llegar no sólo al sector dancístico, sino a la sociedad en general, que puede disfrutar de este arte, ya sea en las calles, en los recintos culturales o en restaurantes”, afirmó Leticia Domínguez.

• Carmen Saavedra

El silencio habitó mis manos.
Dulce. Como un hijo.
Enmudecí y fui sabia.
Aprendí a a mirar lo que existe
y no se toca.

Sangré. Pequeñas sangrías
que destilaron lo intoxicado
de mis gangrenados versos.

Asombrada de llegar hasta aquí,
completa, con ojos y piernas,
con ganas y sonrisas.

Asombrada de seguir viva
después de las mil muertes,
después de trabajar
con la miseria cotidiana.

Escuché a Rodríguez
y asumí de nuevo los retos,
la posibilidad del milagro.

Por decisión y no destino,
florecí en azul-violeta,
en luna cicatrizada.

Pocos me escucharán ahora,
pocos entenderán mi espíritu gitano
que celebra contra viento y marea.

Quizás con más años y menos probabilidades.
Quizás con menos gracia,
pero siempre hablando contigo.

Pero siempre dispuesta
a la belleza,
al atrevimiento,
a la creencia.

• Jenaro Villamil

Un agradecimiento infinito a Elena Poniatowska, nuestra gran cronista, escritora y mujer comprometida por su generosidad y sus palabras en esta presentación.

Otro agradecimiento muy especial al doctor Lorenzo Meyer, por sus palabras y su lectura tan puntual de libro.

¿Qué es un “telepresidente”? Eso me lo han cuestionado en algunas entrevistas de prensa. Más que una definición quiero proponer un ejercicio de analogía.
Supongamos que queremos saber los “ingredientes” necesarios para construir un “telepresidente”, a la manera de una comida fusión, ahora tan de moda.

Estos serían los 5 ingredientes básicos:

1.-En primer lugar, la simulación de una democracia con rostro autoritario, con ingredientes de corrupción e impunidad muy altas. Vivimos no en una democracia consolidada sino en una “democracia autoritaria”, como ha definido el doctor Lorenzo Meyer.
La simulación es el resultado de una especie de esquizofrenia política: por un lado, se “decretó” la transición a la democracia con los doce años de alternancia panista en la presidencia que terminaron en una crisis poselectoral y política terribles en el 2006.
Si en 1988, con el ascenso de Carlos Salinas de Gortari y la tecnocracia a la presidencia se “cayó el sistema”, en 2006, con el fraude electoral que llevó a Felipe Calderón a Los Pinos, se “cayó la transición”, pero el consenso mediático y político no quiso hacer esa lectura. Preferimos la simulación.
A partir de esta simulación se comenzó a construir un telepresidente.

2.-El segundo ingrediente parte de esta simulación: la legitimidad del gobierno se debilitó y eso le dio fuerza a aquellos poderes que antes estaban subordinados al sistema y que se transformaron en verdaderos meta-poderes o poderes fácticos con capacidad de definición propia.
Ahí está el caso del narcopoder, de los grupos de presión empresariales y, sobre todo, del poder mediático.
Televisa dejó de ser “soldado del presidente” y comenzó a observar que “la democracia es un buen negocio” para ellos, siempre y cuando, fueran juez y parte en este proceso.
Televisa decidió apostarle al poder presidencial. No querían sólo un personaje carismático, dicharachero y popular, como lo fue Vicente Fox. Querían a un político maleable, proclive a la corrupción y que les garantizara una compra anticipada de la presidencia de la República a través de los recursos públicos emanados del erario. El personaje que cubrió ese perfil fue Enrique Peña Nieto, un joven y oscuro burócrata del Estado de México, sin experiencia alguna en el gobierno federal, heredero de un gobierno desprestigiado como el de Arturo Montiel y con necesidad de contar con una plataforma de lanzamiento y de salvamento, a la vez.

3.-Con la simulación y el telepoder viene el tercer ingrediente que sirvió para construir un “Telepresidente”: mezclar la farándula con la política, la ficción con la realidad, transformar el ascenso de un político en un reality show, incorporando elementos del entretenimiento.
Nada mejor que hacer una “transferencia de rating” de una actriz de telenovela hacia un aprendiz de gobernante. La actriz le otorgó al político los atributos de popularidad, atractivo telegénico y hasta elegancia inexistentes.
Vaya paradoja la del “Telepresidente”: este elemento que fue su principal “activo” de popularidad frente a millones de mexicanos y mexicanas que lo desconocían se ha convertido en su principal pasivo.
Desde el escándalo de la Casa Blanca, el glamour de la actriz se diluyó en medio de un caso de corrupción que ha indignado a la sociedad. En lugar de entender las dimensiones de este problema, han acentuado los errores. La primera dama anda perdida en los pasillos de esa fábula que ya nadie cree.

4.-El cuarto ingrediente fue asociarse con una cleptocracia estatal capaz de dominar a los otros e imponerse a sus otros adversarios priistas como grupo y dinastía. Ahí estaba el Grupo Atlacomulco con sus negocios, su visión del gobierno como un gran botín, su experiencia en la cooptación de las oposiciones y en el control del voto en el Estado de México. El Grupo Atlacomulco, más el poder mediático y la publicidad del reality show ascendieron.
En el gobierno, este grupo se ha enfrentado a una realidad tremenda: no están acostumbrados a la fiscalización nacional e internacional. Le apostaron a un modelo analógico de telepresidente en pleno proceso de transición de la sociedad hacia la comunicación digital. Ahí se enfrentan a uno de los elementos claves de la caída actual: su incapacidad para entender, desde el gobierno, el nivel de crítica hacia el telepresidente.

5.-El quinto ingrediente es la continuidad y profundización del modelo económico que cumpliera con las reformas pendientes de los grandes poderes trasnacionales: Washington, el FMI, la banca, las grandes corporaciones petroleras, los asesores.
Como es un modelo de simulación, no lo hicieron explícito. Nunca hablaron de los alcances de la reforma energética que, desde el gobierno, se ha impuesto a rajatabla y que explicamos en el libro.
Peña Nieto les ofreció: “se los firmo y se los cumplo”. Y, en efecto, les cumplió a ellos. El Mexican Moment fue para ellos.
Con estos cinco ingredientes básicos se construyó un “Telepresidente” con exceso de propaganda y ausencia de comunicación política. El “Telepresidente” es el subproducto de una transición fallida a la democracia y un intento de restauración autoritaria muy soberbio. El “Telepresidente” es el producto de la política de los intereses y el menosprecio por los derechos humanos y civiles. El “Telepresidente” vive en su propia burbuja y los que lo acompañan compiten por ver quién es el más avanzado en el arte del engaño, la mano dura y la evasión de los problemas.

¿Por qué ha caído el “Telepresidente”?

El “Telepresidente” confundió las reformas con la propaganda. Y la realidad, siempre tan terca, demostró que esta nación es más compleja que un spot o que un informercial.
El “Telepresidente” ha caído, en primer lugar, por esta tendencia a menospreciar a una sociedad deliberante y digitalizada que ya no cree ni se convence con las operaciones propagandísticas de los medios analógicos. El “Telepresidente”, que sonaba joven hace seis años como proyecto, envejeció más rápido. El Copete elegante y engominado, símbolo e ícono del personaje, perdió encanto. La Gaviota, tan popular, se ha vuelto objeto de repudio social. Televisa, tan intocable, es cuestionada una y otra vez. La cleptocracia del Grupo Atlacomulco está siendo observada con lupa por la comunidad internacional. El

“Telepresidente” anda desnudo y nadie se lo ha dicho. La simulación es vista por casi todos.
Frente a las situaciones críticas, el “Telepresidente” se volvió un monólogo constante. El ya sabe que no le aplauden, pero eso ya no le importa. Está convencido de que lo importante es el control y no el consenso, ocultar la información y no deliberar públicamente. En lugar de reinventarse en la presidencia, ha acentuado los rasgos autoritarios de la institución presidencial profundamente damnificada.

El “Telepresidente” demostró desde el 30 de junio, hace exactamente un año, a raíz de la matanza de Tlatlaya, que fuera de las reformas estructurales no tenía guía ni estrategia para los casos graves de ejecuciones extrajudiciales y desapariciones forzadas. La crisis de los derechos humanos le estalló con la tragedia de Iguala y la desaparición de los 43 estudiantes de Ayotzinapa. Incapaz de establecer empatía social con las víctimas de esta espiral de narcoviolencia, el “Telepresidente” prefirió encubrirse en “verdades históricas” que nadie cree. Desde hace un año, el Mexican Moment del “Telepresidente” se convirtió en Mexican Murder, algo que no estaba contemplado en los ingredientes originales de la fórmula.

El “Telepresidente” no movió a México a su favor, sino a la sociedad civil, pero en su contra. El “Telepresidente” nos quiere convencer ahora que la economía va muy bien, el mismo día que el peso se devalúa frente al dólar.

Frente a este fracaso, lo más grave es que el “Telepresidente” pretende restablecer una presidencia imperial, a la usanza del viejo estilo desgastado, falto de legitimidad y credibilidad. En el libro descubrimos que esta idea de la presidencia omnipresente y poderosa forman parte del asidero de creencias y de la ideología de Peña Nieto.

¿Por qué este libro?

El mejor antídoto contra un “Telepresidente” es la información y el análisis crítico, compartido socialmente.
Este libro es la crónica, el análisis y el reportaje de las tres grandes fuerzas que se han movido en menos de tres años: la pretensión autoritaria de imponer una ruta; la indignación y la protesta social que se han multiplicado en el país y en los medios de expresión ciudadanas; y los orígenes y alcances de esta crisis.

Es un libro para los protagonistas principales de este momento: los jóvenes mexicanos, de espíritu y de edad, que no se quedan cruzados de brazos, que se han salvado del autoengaño, de la simulación y el derrotismo; que han surgido con una fuerza creativa, poderosa y única, a través de las redes sociales, de los medios alternos, de la auténtica solidaridad con la víctimas del “Telepresidente”: los residuales de un modelo, los que no quieren que tengan nombre, rostro ni historia.

Por ellos, por los innombrables para el poder, por los 23 mil desaparecidos de este sexenio, por los cientos que están en narcofosas, por los que reclaman la aparición de los 43 estudiantes de Ayotzinapa, por los que se han enfrentado al crimen organizado desde las auténticas autodefensas, por los que no nos quedamos callados ante la censura a Carmen Aristegui, por los que habitamos fuera de los campos de golf y las casas blanqueadas de su corrupción, por los que movemos a México con fuerzas solidarias, por y para ustedes es este libro.

Muchas gracias.

El 2015 inició con un par de complicaciones importantes: la caída de los precios del petróleo y un mal ambiente emocional derivado de los conflictos político-sociales, que en su conjunto frenan la inversión extranjera.

Mercados emergentes como México, presentan mayor crecimiento a diferencia de los países desarrollados, con características particulares que atraen la inversión pese a la inseguridad o la corrupción.
“Pero si hay un mayor riesgo, los inversionistas buscarán mayor rentabilidad para compensarlo”, afirmó Carlos González Tabares, Director General de Análisis y Estrategia Bursátil de Monex, ya que en términos económicos, tiene un efecto del 1% sobre el Producto Interno Bruto (PIB).

El efecto causa mayores costos a las empresas, debido a que tendrán que invertir en seguridad para instalaciones y ejecutivos. “Este costo, que podría invertirse en proyectos productivos, se destina a la seguridad, bajando rentabilidad y utilidades”, asentó González Tabares.

En este marco, González Tabares, Roberto Charvel, Gerente de Fondos Inmobiliarios de Compass Group y Manuel Campos Spoors, socio-director de Softec coinciden al señalar que inversionistas que ya tienen presencia en México, aceptan la situación sin cambiar su intención de invertir, pero los que vienen, frenan la inversión y hacen un doble análisis anteponiendo el tema de seguridad.

El que casi coincidieran dos hechos aparentemente desvinculados entre sí, provoca una lectura de los mismos que habría de interpretarse como un principio y un fin de tiempos bien distintos, por los que necesariamente debía de transitar, y transita, el periodismo mexicano, pese a todo, en evolución.

Primero, una propuesta novedosa –harto interesante- a cargo de la senadora Dolores Padierna Luna, para dotar a los periodistas de, quizás, el único recurso para sostener el rasgo que les da sentido y los justifica en una sociedad que se quiere democrática, esto es, el ejercicio de la libertad de expresión.

Y después, con un par de días de diferencia, el fallecimiento del más influyente periodista mexicano, Jacobo Zabludovsky, de quien, es cierto, habrá que recordar por su profesionalismo, riguroso método de trabajo cotidiano y enorme erudición; también por su aceptación del papel que le asignó el poder sexenio tras sexenio y, desde luego, por la honestidad que demostró al reconocerlo, así como por la capacidad para rehacerse a sí mismo, ante la opinión pública.

La propuesta de la senadora Dolores Padierna de introducir una cláusula de conciencia en las leyes secundarias que regulan el trabajo; el ejercicio de las profesiones y protegen a defensores de derechos humanos y a periodistas da, sobre todo a estos últimos, la posibilidad de desempeñar su profesión a partir de principios éticos.

Es decir: la propuesta apunta a asegurar la permanencia en el empleo de todo periodista que se niegue a convertirse en un mercenario o francotirador de los medios, dispuesto a escribir o publicar cualquier alabanza o infamia, ya sea porque su director así se lo ordena o porque se le presiona desde el gobierno.

Es decir, que ningún periodista podrá ser despedido, en razón de negarse a escribir o publicar aquello con lo que no esté de acuerdo, ya sea que se trate de algo que no le conste; que no haya verificado por sí mismo o que de plano, sea una mentira, un infundio, una calumnia.

Tampoco habrá de perder su empleo si se le obliga a usar su firma o reclama que se la haya utilizado sin su consentimiento para publicar textos que no son suyos y con cuyo contenido, no esté de acuerdo.

Y es precisamente esa posibilidad la que representa la finalización del más grave de los condicionamientos que todo periodista ha padecido desde que esta actividad se volvió industrial, incluido, desde luego, Jacobo Zabludovsky.

Sería fácil señalar que el finado se acomodó en la posición de manipulador y vocero oficioso que el poder le asignó en Televisa. Pero, ¿qué nos haría suponer siquiera que Zabludovsky no hubiera sido él también presionado, desde dentro del poderoso monopolio para el que trabajó desde tiempos en que éste se llamaba Televicentro?
¿Acaso los Azcárraga no intervinieron en este imaginario pero posible proceso de presión; se imagina alguien que el entonces joven reportero no tenía necesidad alguna como la han tenido los reporteros de todas las épocas porque su paga ha sido siempre insuficiente, improbable, irregular e incluso hasta inexistente?

Es muy probable, altamente probable, en cambio, que las decisiones sobre lo que se habría de informar o no; acerca de lo que se habría de resaltar o soslayar en Televisa, hayan sido tomadas en el escritorio de los Azcárraga, luego de un acuerdo con el mandatario en turno y, como sucede aún, a cambio de concesiones, permisos o exenciones fiscales.

El que los periodistas y reporteros dispongan ahora de una cláusula de conciencia –siempre que la propuesta prospere y no sea vista con desdén por legisladores, muchos de los cuales, por cierto, acudieron a dar el pésame y ofrecer condolencias a familiares de Zabludovsky-, implica la toma de conciencia por parte de los comunicadores.

Implica que tomen en sus manos los instrumentos legales disponibles y los usen y presionen para que la justicia laboral funcione con prontitud, con estricto apego a la ley; implica que dejen de escuchar el canto de las sirenas que prometen billetes y posiciones de poder y fama.
Veremos…